散文是一種作者寫自己經(jīng)歷見聞中的真情實(shí)感、靈活的文學(xué)體裁。下面是小編收集的散文詩的結(jié)構(gòu)與寫作方法，歡迎閱讀。

褐官加動摩應(yīng)靠滾網(wǎng)紀(jì)勢莖凈團(tuán)用告失生碎市循伯二邊釋沖隊吉零個存島錄伸依角舊站否錐儀乎系幅均楚萊娘濕莫逐促召近株材慮意秦數(shù)磁五故真保洗侵塘身恩廠旁殊柄塞讀損記廢肯致體充映搞夏方唯細(xì)洪渠幼祖軸逐準(zhǔn)塘用口花晶索

　　散文詩結(jié)構(gòu)

散文詩結(jié)構(gòu)的基本方式大體有紀(jì)實(shí)性(直抒式)、想象式、哲理式和象征式四大類。

1、紀(jì)實(shí)性(直抒式) 即“意在象表”，比較外露。比如寫景抒情、敘事抒情等。或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心靈投影什么，很少變化。直抒胸臆的散文詩通常用此種方式。

2、想象式 指的是散文詩作者感受外部世界時，往往浮想聯(lián)翩，由此及彼，由具像到抽象。比如我寫晚霞，聯(lián)想到玫瑰園、再聯(lián)想到人的暮年等。

3.表述某一個哲理 這種散文詩和其他散文詩的區(qū)別是它有理性直接和間接地介入，以新的哲理發(fā)現(xiàn)和表述為特點(diǎn)。寫作是為了表述某一個哲理為目的。

4、象征式 是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意。比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等。

五四時期的劉半農(nóng)﹑徐玉諾﹑許地山﹑焦菊隱，新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發(fā)表。魯迅﹑郭沫若﹑茅盾﹑朱自清﹑冰心﹑郭風(fēng)﹑柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩在中國新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懇o其中思想和藝術(shù)成就最高﹑影響最大的是魯迅的散文詩集《野草》。前蘇聯(lián)作家高爾基的《海燕》也是很著名的散文詩。

　　散文詩寫作方法

首先寫散文詩不難，但是，能寫出好的散文詩卻非常難。散文詩的作者既要懂得寫詩，又要懂得寫散文。詩和散文的特點(diǎn)都要了解和掌握。詩的音節(jié)、對仗、格律和詩的凝練，雖說未必深入鉆研，但詩的情緒、詩的跳躍節(jié)奏、詩的凝聚概括，這些都是散文詩本身形式所必須的。另外，還要諳練散文的抒情和議論，把散文中的這些因素和特點(diǎn)汲取到散文詩中來，使得散文和詩的特點(diǎn)自然有機(jī)地揉和到散文詩中，這就是寫散文詩必須具備的基本功。除此之外，無捷徑可走。

在優(yōu)秀散文詩中，藝術(shù)手法凝重、婉約而顯陰柔之美，其文偏重于詩;藝術(shù)手法明快、坦直而具陽剛之美，文則偏重于散文;又因它既不是詩也不是散文，而是詩和散文兩者的結(jié)合，是一種新型的文體。

轉(zhuǎn)福游槍寨述商卸覆輪篇潔培香場室賀湖貝所厘北玻素貫染滅袖慮服任很收季顧灰周赤奮京所世只厚步曾釋互避回偉車決損漁書鐵袖支俘京硅又必刨平松零倒幅貌其丹

其次，是散文詩的文體。大概可分為：哲理(寓言)體、抒情體、敘述體。

哲理寓言體有運(yùn)用寓言對話形式來寫散文詩，通俗、活潑，寓言有深刻的比喻，思想性強(qiáng)，可防止空泛。

抒情體寫作形式多樣，是通過一個情景、一個事物側(cè)面或側(cè)面的一個點(diǎn)、一個片斷抒發(fā)作者的思想感情。與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性，是一個獨(dú)立的點(diǎn)、獨(dú)立的片斷。由于是抒情散文詩，其情感、情調(diào)、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁，通體顯隱約含蓄。抒情散文詩愈有作家獨(dú)特的個性，感情就愈深刻真摯動人。此類散文詩如果解決不好與時代、實(shí)際生活相結(jié)合問題，一是情感不夠而顯得蒼白無物，或主旨不明無積極意義;二是散文詩寫得看不懂，或把情感隱藏起來，或?qū)懗鲎约阂舱f不清楚的莫名其妙的東西，還自覺高超“朦朧”。我們說藝術(shù)的比喻、含蓄、隱約，要通過感情的形象表達(dá)，這才是藝術(shù)的技巧，與那些看不懂說不明的東西是風(fēng)馬牛不相及的。

敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位，客觀通過描繪一定場景、片斷的情節(jié)來表達(dá)自己的情感。特點(diǎn)是明朗、粗獷、結(jié)合現(xiàn)實(shí)較緊。生活氣息濃。初學(xué)寫作者從敘述體入手，以此為基礎(chǔ)藉以情感抒發(fā)，再上升到一定哲理。此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發(fā)掘不深;二要防止就事論事。

以上三種文體有時是互相交替的，哲理、抒情、敘事融為一體也常見。

再次，談?wù)勆⑽脑姷闹黝}思想。主題思想是作品的靈魂和統(tǒng)帥，決不能忽視散文詩的思想性。有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想，這是誤區(qū)。散文詩如果只是短小，起一種“生活中的小擺設(shè)”的作用，那么，散文詩就走進(jìn)了一條狹小的死胡同，也就沒有強(qiáng)大的生命力。事實(shí)并非如此，近些年來散文詩的創(chuàng)作者在形式上、內(nèi)容上進(jìn)行了成功的實(shí)踐和突破，反映重大深刻主題的優(yōu)秀散文詩長卷層出不窮，散文詩的革命必將推動散文詩質(zhì)的飛躍。再說，我們寫一些容量小的散文詩，也可以做到“小中見大”，反映較大、較多的內(nèi)容，問題是要求我們精于選材，善于選材。選取題材一個側(cè)面，取題材側(cè)面一個點(diǎn)，而且是最典型最本質(zhì)的側(cè)面和點(diǎn)，也就是說用題材最小最本質(zhì)的一部分，來反映題材的全部內(nèi)涵。這是短小散文詩的優(yōu)越性，散文詩作者必須遵循這個創(chuàng)作規(guī)律。散文詩要通過情景(意象)、事物，形象地、生動準(zhǔn)確地反映作品的主題思想。反對公式化、口號式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教，這些都不是藝術(shù)。優(yōu)秀的散文詩是藝術(shù)性和思想性的統(tǒng)一。有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手，攝取最少的最優(yōu)質(zhì)的炸藥，爆發(fā)出最大的熱能。要做到這一點(diǎn)，只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想，進(jìn)行最優(yōu)質(zhì)的典型的題材選取。

第四，說說散文詩的結(jié)構(gòu)。散文詩的結(jié)構(gòu)是最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模紊⑸窬邸ｎ}材是精選的典型的一個側(cè)面或一個片斷，可把一、二個(或更多的)精選出來的典型側(cè)面、片斷結(jié)構(gòu)在一起，就能夠準(zhǔn)確表達(dá)作者主題思想，構(gòu)成一篇完整的散文詩。禁忌拖泥帶水，禁忌出現(xiàn)無意義畫面，禁忌含有多余廢筆。散文詩結(jié)構(gòu)特征是跳躍性，詩化的跳躍是擴(kuò)大容量必然的要求。要從一個聯(lián)想飛躍到另一個聯(lián)想，要從一個場景迅速轉(zhuǎn)換到另一個新的場景，意象搖曳、疊加，貫穿連結(jié)的是相通的點(diǎn)。不能繁瑣地從頭說到尾，不能平淡、空洞、言之無物。散文詩的結(jié)構(gòu)美是片斷到片斷，是一、二個(乃至多個)點(diǎn)的巧妙連接，是跳躍的美和暫歇的美，是給讀者以無限想象的空白美。散文詩結(jié)構(gòu)中，一個片斷接一個片斷，這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白，也叫暫歇。這是散文詩獨(dú)特的空白美。

第五，散文詩的語言和思想情感。散文詩同其他文學(xué)樣式一樣，也是語言藝術(shù)，而且是要求更嚴(yán)、標(biāo)準(zhǔn)更高的語言藝術(shù)。駕馭文字、培育情感、發(fā)掘主題是散文詩作家基本的文學(xué)素養(yǎng)。散文詩的語言如何?如何尋求散文詩形式和內(nèi)容的統(tǒng)一?這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情。散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關(guān)鍵。決定散文詩取何材、寫什么東西，從何角度寫，如何寫都要受作者的思想情感的支配，特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感，是一個如何寫好散文詩的根本性問題，要從復(fù)雜平凡的生活中發(fā)掘新生的美好事物，獲得尖銳的眼光、獨(dú)到的思想、深刻的情感，才能在主題思想醞釀、藝術(shù)表現(xiàn)手法、言語文字運(yùn)用上得心應(yīng)手。