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漫興九首[唐] 杜甫

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眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。

手種桃李非無主，野老墻低還似家。
恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。

熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書內，更接飛蟲打著人。

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。
莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。
蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

舍西柔桑葉可拈，江畔細麥復纖纖。
人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。
誰謂朝來不作意，狂風挽斷最長條。

其一：
[注釋]（1）漫興：隨興所至，信筆寫來。（2）芳洲：長滿花草的水中陸地。（3）癲狂：本指精神失常，引申為放蕩不羈。

[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎么會不感到傷感呢？拄者拐杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。

其七：
[注釋]（1）糝[音“伸”]：谷類磨成的碎粒。（2）點：點綴。青錢：銅錢。

[譯文]飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似地一個疊著一個。竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注意它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。


眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。
即遣花開深造次， 便教鶯語太丁寧。

　　這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。
　　杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭。《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉游子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。
　　杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說：“人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。


熟知茅齋絕低小， 江上燕子故來頻。
銜泥點污琴書內， 更接飛蟲打著人。

　　這首詩寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，“熟知”，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接著說“故來頻”。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細致地描寫了燕子在層內的活動：筑巢銜泥點污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語，作了細膩生動的刻畫，給人以親切逼真的實感；而且透過實感，使人聯想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情態。明代王嗣奭《杜臆》就此詩云：“遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者。”這種不可人意，還是由客愁生發，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。
　　王夫之在《姜齋詩話》中說：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動作的景語，就在這“點污琴書”、“打著人”的精細描寫中，包蘊著遠客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。“不可人意”的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。


糝徑楊花鋪白氈， 點溪荷葉疊青錢。
筍根雉子無人見， 沙上鳧雛傍母眠。
　　這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。
　　詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好象鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好象層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。
　　這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前后照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

　　公經營草堂，在上元之始，此詩云“手種桃李”，又云“熟知茅齋”，應是二年春作。《杜臆》：興之所到，率然而成，故云《漫興》，亦竹枝、樂府之變體也。九首逐章相承，各有次第。

　　眼見客愁愁不醒①，無賴春色到遼亭②。即遣花開深造次③，便教鶯語太丁寧④。

　　（此因旅況無聊而發為惱春之詞。《杜臆》：客愁二字，乃九首之綱。眾眼共見客愁，春色突然而至，無賴甚矣。即遣便教，所謂無賴也。深造次，過于忙迫。太丁寧，厭其繁數。人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴，猶所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”也。）

　　①《楞嚴經》：同將眼見。②《西京雜記》：“新豐多無賴。”按：無賴本屬人，杜詩借以指物，前云“花無賴”，此云“無賴春色”是也。③《抱樸子》：“造次之接。”④孫綽詩：“鶯語吟修竹。”皇甫謐詩：“三命丁寧。”

　　其二

　　手種桃李非無主①，野老墻低還是家。恰似春風相欺得②，夜來吹折數枝花。

　　（此章借春風以寄其牢騷，承首章花開。桃李有主，且近家園，而春風忽然吹折，似乎造物亦欺人者。惜桃李，正自惜羇孤也。）

　　①陶潛詩：“桃李羅堂前。”②陸放翁云：白樂天用相字，多作入聲，如“為問長安月，如何不相離”是也。此詩亦當從入聲讀。王元之在商州，嘗賦詩云：“兩株桃杏映籬斜，裝點商州副使家。何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。”其子嘉祐謂后二句頗與杜語相似，欲請易之。元之欣然更為詩曰：“本與樂天為后進，敢期杜甫是前身。”卒不復易。

　　其三

　　熟知茅齋絕低小①，江上燕子故來頻。銜泥點污琴書內②，更接飛蟲打著人。

　　（此章借燕子以寓其感慨，承首章鶯語。鶯去燕來，春已半矣。污琴書，撲衣袂，即禽鳥亦若欺人者。《杜臆》：遠客孤居，一時遭遇，多有不可人意者，故兩章皆帶寓言。）

　　①熟知，就燕言。徐陵詩：“茅齋本自空。”②古詩：“銜泥入君室。”梁虞和《論書》：“以手捉書，大點污。”陶潛詩：“委懷在琴書。”

　　其四

　　二月已破三月來①，漸老逢春能幾回②？莫思身外無窮事，且盡生前有限杯③。

　　（此章言春不暫留，有及時行樂之意。《杜臆》：是達生語，亦是遣愁語。此下三章，皆暮春景物。）①破，殘也。沈佺期詩：“別離頻破月。”②《世說》：張翰曰：“使我有身后名，不如生前一杯酒。”

　　其五

　　腸斷江春欲盡頭①，杖藜徐步立芳洲②。顛狂柳絮隨風舞③，輕薄桃花逐水流④。

　　（此見春光欲盡，有傲睨萬物之意。顛狂輕薄，是借人比物，亦是托物諷人，蓋年老興闌，不耐春事也。此并下二章，聲調俱諧，不用拗體。）

　　①鮑照詩：“行子心腸斷。”陳后主詩：“春江時一望。”②《莊子》：“原憲杖藜而應門。”曇瑗詩：“徐步寡逢迎。”《楚辭》：“搴芳洲之杜若。”③《世說》：謝道韞《詠雪》詩：“不如柳絮因風起。”④《西京雜記》：茂陵輕薄者化之。許彥周曰：世間花卉，無逾蓮花者，蓋諸花皆藉暄風暖日，獨蓮花得意于水月，其香清涼，雖荷葉無花，亦自香也。梁江從簡為《采荷調》云：“欲持荷作柱，荷弱不勝梁。欲持荷作鏡，荷暗本無光。”此語嘲何敬從，而波及蓮荷矣。春時濃麗，無過桃柳。桃之夭夭，楊柳依依，詩人言之矣。老杜云：“顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。”不知緣誰而波及桃花與楊柳矣。

　　其六

　　懶慢無堪不出村①，呼兒日在掩柴門②。蒼苔濁酒林中靜③，碧水春風野外昏④。

　　（此是酌酒留春，有物外逍遙之意。無堪，無可人意者。林中靜，聊以自適。野外昏，聽其自擾。）

　　①嵇康書：“懶與慢相成。”庾信《代閻將軍表》：“臣實無堪。”嵇康書：“有不堪者七。”②《吳志》：吳王責孫綝曰：“筑第南橋，不復朝見，此為自在，無所復畏。”③謝脁詩：“蒼苔依砌上。”④梁房篆詩：“前溪碧水流。”《爾雅》：“野外為林。”

　　其七

　　糝徑楊花鋪白氈①，點溪荷葉疊青錢②。筍根雉子無人見③，沙上鳧雛傍母眠。

　　（此借景物以自娛，乃將夏之候也。糝字、鋪字、點字、疊字，皆句中眼。《夔州歌》用鶴子、鳧雛，與此詩用雉子、鳧雛同義。）

　　①《神仙傳》：茅君大宴會，皆有青嫌帳幄，下鋪重白氈。《唐書》：天寶中，童謠云：“燕燕飛上天，天上女兒鋪白氈。”②《洞冥記》：連錢荇，荇如錢文。③趙曰：雉，性好伏，其子身小，在筍旁難見。俗本訛作稚子，遂起紛紛之說。漢饒歌有《雉子斑》。《西京雜記》：太液池中，鳧雛雁子，布滿充積。故以雉子、鳧雛作對。宋何承天樂府：“雉子游原澤，幼懷耿介心。”今按：舊作稚子，或以為筍名，或以為竹留，或以為鼠名，或以為食筍之竹豚，鼠形而大，或以為公子宗文字稚子，皆謬說。

　　楊慎曰：絕句詩：一句一義，如杜詩此章，本于古詩《四時詠》。王維詩：“柳條拂地不忍折，松干梢云從更長。藤花欲暗藏猱子，柏葉初齊養麝香。”歐陽公詩：“夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。棋散不知人換世，酒闌無奈客思家。”亦是此體。

　　其八

　　舍西柔桑葉可拈①，江畔細麥復纖纖②。人生幾何春已夏③，不放香醪如蜜甜④。

　　（此與四章相應，前是逢春而飲，此則遇夏而飲。桑青麥秀，言初夏農桑之樂。）

　　①《詩》：“愛求柔桑。”②纖纖，麥穗也。③《左傳》：“俟河之清，人壽幾何。”④《杜臆》：“香醪，指郫筒酒。”傅玄《酒賦》：“味蜜甜而膽苦也。”

　　其九

　　隔戶楊柳弱裊裊①，恰似十五女兒腰②。誰謂朝來不作意③，狂風挽斷最長條④。

　　（此與二章相應，折花斷柳，皆嘆所遭之不幸。自春入夏，所詠花木禽鳥，俱隨時托興者，獨柳色夏青，而仍經摧折，故感慨終焉。）

　　①鮑照詩：“翾翾翩燕弄風，裊裊柳垂腰。”②《瑯琊王歌》：“新買五尺刀，懸著中梁柱。三日三摩挲，劇于十五女。”庾信詩：“上林柳腰細。”③朝來作意，謂柳葉鮮翠。④晉樂歌：“日和狂風扇。”庾信詩：“河邊弱柳百丈枝，別有長條踠地垂。”李東陽《麓堂詩話》：少陵《漫興》諸絕句，有古竹枝詞意，跌宕奇古，超出詩人蹊徑。韓退之亦有之。

　　申涵光曰：絕句，以渾圓一氣，言外悠然為正，王龍標其當行也。太白亦有失之輕者，然超軼絕塵，千古獨步。惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也。李空同處處摹之，可謂學古之過。“恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花”，語尚輕便。“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”，似今小說演義中語。“糝徑楊花鋪白氈”，則俚甚矣。